此中交叉着的儿女之情、手足之情和革命之情，看来不觉使人勾魂摄魄。

恰是因为在手艺描写上的不充实，才使不雅众对影片有了更年夜的想象空间，可是同时也会发生很多疑问，首要疑问年夜概有三点：一是火车爆炸前那8分钟的时候中的所有气象和工作不论是记忆情势或是一段已编好的源代码情势，都是已产生过的、任何一个细节都具有必定性而不会有涓滴转变的，那末为何在每次读取的时辰城市有区分，直到终究冲破了8分钟的限制，发生了那8分钟过完后的记忆中不成能存在的新的时候；二是那8分钟时候内产生的所有工作都只存在于主人公的年夜脑中，相当于主人公用年夜脑经由过程读取其他人的残余记忆而想象的一个虚拟世界，可是当终究主人公的年夜脑遏制运转时，虚拟世界为何依然会存在？三是最匪夷所思的题目，那就是如许一个只存在于年夜脑和电流中的、以数据情势存在的世界居然会欠亨过人们的外在行动而直接改变了真实世界的汗青，或说真实世界居然会依照虚拟世界中的历程而主动产生转变。

这类震动、压制就像高原反映，让人呼吸不顺，憋着难熬难过；也像吃了工具卡在喉腔里，上上不来，下下不往，噎着。

比如所罗门王判决堂下阿谁不要因争执扯断儿子手臂的母亲。...